Acaba de aparecer el primer estudio sobre el cine alemán entre 1919 y 1945 con el título significativo de ANGUSTIA Y ESPERANZA. De los terrores expresionistas al cine del Tercer Reich.
La tesis general de esta obra es que el cine alemán que precedió a la subida de Hitler al poder mostraba de manera excepcionalmente clara el estado anímico de la sociedad alemana de la época: por una parte, el cine expresionista (que se analiza en profundidad) mostraba los terrores generados por la derrota de 1918, las privaciones, el miedo a la revolución bolchevique, los terrores ante la hiperinflación y la anarquía
La tesis general de esta obra es que el cine alemán que precedió a la subida de Hitler al poder mostraba de manera excepcionalmente clara el estado anímico de la sociedad alemana de la época: por una parte, el cine expresionista (que se analiza en profundidad) mostraba los terrores generados por la derrota de 1918, las privaciones, el miedo a la revolución bolchevique, los terrores ante la hiperinflación y la anarquía
La tesis general de esta obra es que el cine alemán que precedió a la subida de Hitler al poder mostraba de manera excepcionalmente clara el estado anímico de la sociedad alemana de la época: por una parte, el cine expresionista (que se analiza en profundidad) mostraba los terrores generados por la derrota de 1918, las privaciones, el miedo a la revolución bolchevique, los terrores ante la hiperinflación y la anarquía; mientras otros tipo de películas que tuvieron gran éxito en Alemania (los bergfilms, películas “de montaña”) o la cinematografía convencional, mostraban unos principios (sentido de la lealtad, la disciplina, el orden, necesidad de la naturaleza, romanticismo, vida arriesgada) que eran los mismos que incorporaba el partido hitleriano. Así puede entenderse la facilidad con la que, a partir de 1936, el Partido Nacional Socialista creció como la espuma: simplemente supo interpretar mejor que nadie el “zeitgeist” (el espíritu de una época) alemán generado por la República de Weimar.
Contrariamente a lo que se piensa, el cine alemán filmado entre 1933 y 1945 tuvo una calidad muy aceptable, se diversificó en una multiplicidad de géneros (incluso westerns) con un único objetivo fijado por el ministro de propaganda, Joseph Goebbels: competir y vencer a Hollywood. En ANGUSTIA Y ESPERANZA se alude a las relaciones y negociaciones sorprendentes entre el “cine judío” de Hollywood y el “cine nazi” alemán. Siete años antes de que los EEUU hubieran declarado la guerra a Alemania, Hollywood ya había preparado el camino, advirtiendo, no sin razón, que el cine alemán era su principal competidor y que sólo él podía disputarle la primacía en esta industria. Contrariamente a lo que se tiene tendencia a pensar, los 2.000 profesionales del cine alemán que abandonaron el Reich en dirección a Hollywood, no lo hicieron huyendo de una persecución política, sino para mejorar sus cachés profesionales. Muchos de los directores que filmaron durante el período 1933-1945 pertenecían al NSDAP, algunos desde años antes de llegar al poder. Todos, sin excepción, fueron sometidos a procesos de “desnazificación” e incluso a algunos se les prohibió volver a filmar.
En determinados terrenos –como el del documental- personalidades como Leni Riefenstahl crearon los estándares del género. Entre 1933 y 1939 solamente una pequeña parte de la producción cinematográfica alemana puede ser considerada como “cine de propaganda política”. Hasta 1945 se siguieron filmando cintas con una tendencia a elaborar lo que hoy se conoce como “superproducciones”.
Todos estos elementos quedan analizados en profundidad en ANGUSTIA Y ESPERANZA. De los terrores expresionistas al cine del Tercer Reich una obra, en definitiva, que interesará a todos los amantes del cine y de la historia que, no solamente describe la filmografía del Tercer Reich sino que la encuadra en un contexto histórico en el que cobra significado el título: la “Angustia” generada por Weimar, por la derrota, la crisis económica y el riesgo de asalto bolchevique, y la “Esperanza” en que todo esto podía ser superado recurriendo a otra escala de valores y de prioridades que, finalmente, a partir de 1933 se concretó.
SUMARIO DE LA OBRA
Introducción..................................................... 13
I - Antecedentes de la cinematografía del Reich.......... 19
II - Recorrido por la cinematografía del Reich............. 87
III - Leni Riefenstahl, un capítulo aparte...................161
IV - Cine y “corazón”. La relación Baarova/Goebbels... 206
V - Los que huyeron del Tercer Reich.......................243
VI - Hollywood y el Tercer Reich.............................257
Conclusiones.....................................................265
Anexo I Italia. Cine y fascismo. ..............................271
FRAGMENTO DE LA INTRODUCCIÓN
“Hace pocas semanas se difundió una noticia curiosa: «Mientras Hollywood lanza películas 3D, la técnica existe desde hace muchísimo tiempo. Los nazis hacían propaganda en 3D en la década de 1930, usando su propio sistema». El descubrimiento fue hecho recientemente por el australiano Philippe Mora quien descubrió dos películas en blanco y negro filmadas en 1936, en tres dimensiones. Los cortometrajes fueron grabados usando un prisma frente a dos lentes sobre película de 35 mm. Fueron hechas «para el Ministerio de Propaganda de Goebbels y se las llamaban Raum Film –«películas de espacio»… por eso habían pasado inadvertidas y no se vincularon al 3D. «La calidad de la película es fantástica», expresó Mora.
A partir de esta noticia reunimos material sobre el cine en el Tercer Reich, sus producciones, sus valores, sus técnicas y su importancia. La conclusión a la que hemos llegado es que el gobierno del Tercer Reich fue un gobierno «moderno» en el sentido de que se interesó, más que ningún otro en la época, por las nuevas técnicas de comunicación social. De no haberse producido la Segunda Guerra Mundial, Hollywood hubiera tenido una competencia que, probablemente la hubiera eclipsado: la industria del cine del Reich”.
CARACTERÍSTICA DE LA OBRA
Tamaño 15x23 cm, 300 páginas, con algo más de un centenar de ilustraciones, portada en cuatricomía plastificada brillante con solapas.
Precio de venta al público: 22,00 euros (+4 euros de gastos de envío para España. Consultar gastos para otros países).
Para librerías y pedidos superiores a cinco ejemplares consultar descuentos.
Pedidos: eminves@gmail.com
